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1975
红灯记(维吾尔歌剧)
1975年,新疆歌剧团摄制的维吾尔语歌剧电影《红灯记》是在现代京剧《红灯记》基础上,以我国维吾尔族民间古典音乐“十二木卡姆”为素材移植过来的。其中扮演维吾尔语歌剧《红灯记》中李玉和角色的是艾坦木•玉赛因。
2010
魔发奇缘
在童话里,长发公主有着世上最长、最美的头发,却被邪恶的巫婆困在城堡里。一个王子顺着她从高塔搭下来的头发,爬上塔顶去营救她。这次“旧瓶装新酒”对格林童话的原著进行了很大的改动,主人公“长发公主”并不会像故事书里写的那样大部份时间被关在高塔里,而她将在电影一开始就离开高塔。这位暴力公主还会用她瀑布般的长发绑架一个帅气小偷。小偷与公主一同去外面广阔的世界冒险,故事可谓非常具有“女权”色彩。
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2000多年前,残暴虐杀的始皇帝终遭女巫诅咒,和兵将一起被变成了兵马俑,封印在地下宫殿中。如今,隐居于英国牛津郡过着平静生活的冒险家里克和妻子伊芙琳,又一次得到了“任务把一件从中国上海博物馆偷走的珍贵文物物归原主。带着妻儿来到中国的里克,惊惧地发现当年被封印的帝王竟被唤醒,沉睡多年的他不仅神力过人,且誓言要让世人皆陷暴政!一场惊心动魄的大战随即开始。虽然大片续集多是一蟹不如一蟹,但时隔数年再施魔力的木乃伊3却有更多理由让中国影迷痴狂,因为被制成不死亡灵的不再是埃及法老,而将成为秦始皇兵马俑。从始皇陵打到喜马拉雅,将探险引往中国大打东方风韵似乎成了新千年的时尚之举。虽然功夫皇帝李连杰饰演秦始皇颇不靠谱,但只要不沉溺于一味的功夫传奇,也别把内容玩得不着边际,能从古老的陵墓中发掘出惊险大作的新料,也不失为期待作品之一。
1989
拯救与保护/包法利夫人
当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫,于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演,认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性,但两者之间确实存在不少相似之处:对长镜头的偏好,演员的自然表演,以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村,毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年,他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习,在此期间他初露峥嵘,引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下,他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前,几乎每部影片都被禁映,这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末,他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖,此后他的作品得到了持续的关注。2011年,凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖,来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见,有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰,有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末,电影制作环境相对宽松以来,他表现得十分活跃。1989年,他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。
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鼠来宝4
讲述了花栗鼠艾文、赛门以及喜多由于一系列误会,以为它们的主人大卫要在迈阿密向其新女朋友求婚,并有可能抛弃它们。它们得赶往迈阿密,找到大卫并阻止求婚。因为这样不仅不会失去大卫,还可能避免获得一位可怕的伙伴——大卫新女友的“小恶魔”儿子。一场跨越美国的音乐之旅即将爆笑启程。
1999
的士狂魔
讲述了上世纪八十年代初,香港某出租车司机利用夜间跑车时,先后谋害了四名夜归女性,更将受害人的尸体带回家中肢解并做成标本,甚至将受害人的器官割下放入冰柜中长期保存的故事。
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A look at a plethora of pornographic films ranging from the 1970s to the 2010s and a commentary about their lasting impacts on the adult industry and the world.
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赫默尔亨普每天晚上都在寻找不同的爱人,有时是她找别人,有时是男人们找她,赫默尔亨普生活中最重要的人是她的父亲,她的父母很早就离婚了,他父亲是个不安分的人,正当他的爱情遭受挫折的时候,她爱上了一个年轻的拍卖师……