香农·加尼特电视剧

事业如日中天的离婚律师丹尼尔·拉弗提（皮尔斯·布鲁斯南饰）和奥黛丽·伍斯（朱丽安·摩尔饰）所看到的都是爱情错位后反目成仇的最糟糕案例。在纽约的同行业中，两人均是其中的佼佼者，正因为如此，两个人也经常在法庭上针锋相对，唇枪舌战。事实上，在他们各自的生活中，奥黛丽和丹尼尔是一对完全相反的生活范例：她严格地按照法律书中的章程执行着自己法律的义务；而他却总是倚仗着自己从媒体中赢得的声誉来打赢官司。本来两个人是相安无事地过着自己的日子，不过事实证明老天爷永远都不会那么仁慈。在一件非常受公众关注的离婚案子中，他们分别成为了摇滚歌星贾米森(迈克尔·辛饰)和时装设计师塞丽娜(帕克·波西饰)的离婚诉讼律师，由于委托人都是社会上有头有脸的人物，争论的中心议题集中到了一座爱尔兰城堡的归属问题上。显然，那对以前是夫妻现在是仇家的人都想将其纳入自己的名下。为了掌握一手材料，奥黛丽和丹尼尔不得不一起来到爱尔兰收集对己方有利的证据，但是，他们渐渐发现自己根本就没有办法抗拒存在于两人中间的吸引力，虽然他们中的任何一个人都不愿意承认这个事实……在一次当地盛大节日的彻夜狂欢之后，从酒醉中醒来的奥黛丽惊讶地发现自己手上的戒指和睡在旁边的丹尼尔，原来这对冤家已经糊里糊涂的结为了夫妻，而他们还不得不返回纽约为当事人的权益而成为对手，这对曾经“拆散”了无数“美满姻缘”的冤家现在正面临着艰难的选择，在面对他们那令人不敢置信的新身份的同时，还要继续在法庭上对簿公堂。

古裝宮庭艷情喜劇，唐朝天寶年間，安史之亂，當朝天子李龍基和妃子楊玉環，被逼出走，身邊只帶老將郭子儀及曹國舅，郭子儀平時滴酒不沾，但酒後則拿刀四處破壞，而曹國舅於風雨之夜就失去常性，便成為摧花殺手，民間也處處姦淫婦女，荒逸無度，而身為九五之尊的皇上，亦因為自身之陽具太短而失信心幾人最後逃至安長村，得悉村內有華陀後人，能使陽具起死回生，決定一試穴隆陽大法手術，怎料中途出了意外，封著血道的金針鬆脫，結果還成功完成，增長增大增強，作愛稱心得意，並平定安祿山造反.......

一次灾难性事件毁灭了文明，数千年后，人类已经适应，并进化出了新的生存方式。如今，巨大的移动城市在地球上漫步，无情地吞噬着小牵引城镇。汤姆·纳茨沃西（罗伯特·席安饰），来自大牵引城市伦敦的低层，在遭遇了危险逃犯海特·肖（海拉·希尔莫饰）后，不得不开始为生存而奋战。两个截然相反，本不该相遇的人，却意外结盟，他们注定将改变未来。

人类公主被巨人绑架，人类与巨人的长期和平局面被打破，一个年轻的农夫杰克（尼古拉斯·霍尔特）被派往巨人国拯救公主。

约翰·康纳领导着人类抵抗天网和它的终结者军团，可是马库斯的突然出现改变了康纳信仰中的未来状况。正当天网卫星准备发起最后一轮攻击之时，康纳和马库斯开始潜入天网卫星操作心脏，在那里他们将揭示隐藏在人类灭亡背后的惊人秘密。

馬克，患有焦慮症的25歲男妓無意中碰到一個客戶的10歲的兒子當這個男孩告訴他，他正在尋找他的父親，馬克措手不及因该怎么做。不過，当他們在等待他的客戶返回时，馬克意識到这个不速之客是他正需要的。从那时起，他们新的友誼使兩國馬克和賈斯汀的勇氣，克服他們的恐懼和面對自己的心魔。

《黑暗之地》讲述了一个女人，在7岁的时候经历了一场灭门事件，幸存的她后来证实凶手正是自己的兄弟。25年之后，一群对这个案件非常热衷的人到来，让她不得不面对这场罪恶的各种疑问。Amy Adams was originally cast in the lead role during development but when the project was green-lit, Adams was unavailable and Charlize Theron was cast instead.

17岁女生丹尼尔娜非常渴望性，可是她的智利传统家庭不允许她表现出来她的排遣方式惟有在博客“年少与轻狂”中和粉丝互动。等到她终于交到了英俊男友托马斯，一颗心却不知不觉落到了工作女伴儿安东尼娅身上。丹尼尔娜发现年少和轻狂就像复杂选择题，需要决定谁是鱼谁是熊掌...圣丹斯国际电影单元最佳剧本奖得主…

孤儿悟性和慧清自幼由东山寺持慧远收留抚养，在寺院里长大成人，做了行者。神法和尚自恃地位甚高，为增强己方势力，强迫行者听经、练武、打坐参禅，待之如奴役。悟性不满，认为佛在人心，不必拘泥于形式，被神法斥为异端雅说。慧远年事已高，欲将住持之位传与他人，于是召集僧众，挑选继承人。悟性自认是晚辈，以德为重，与神法比武时有意相让，并做偈阐述佛法心得。慧远见悟性襟怀坦荡，

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。