文森特·多诺电视剧

一九二二年，哈札布出生在锡林郭勒草原。他自小就非常擅长唱歌，在大草原上美名远扬。内蒙古自治区成立时，哈札布成为歌舞团的独唱演员，被毛主席誉为人民的歌唱家。他的妻子依德钦劝他回牧区唱歌，他执意不肯。文化大革命中，哈札布冤屈入狱。十年后，哈札布获释。依德钦却已去世。在录音室里，哈札布无论怎样都无法唱出那不断向上攀登又不断向下徊绕的蒙古长调。伤感之中，一首即兴随心的长调《老雁》成为他今生的绝唱。二零零五年，哈札布在他的故乡悄然辞世。二零零八年，联合国将蒙古长调列为世界口头非物质文化遗产保护项目。

一双灵巧的双手带着爱的回忆，用粘土捏出一个个鲜活的人物。粘土小人儿动了起来，跟周围的杯碗瓶罐互动，开始讲述一个意大利家庭三代人历经半个多世纪的家族奋斗史。20世纪初，出身劳工阶级的祖父和祖母质朴地相爱了，他们的幸福结合很快面临人类历史上最残忍的半个世纪的考验。一个新生的小家庭从意大利颠沛到法国，用顽强的韧性对抗一个混战的世界，守护叫做家的天堂。

从小在单亲家庭长大的李伟决定与岭村女孩刘昕在今日举行婚礼。两人在经历了一整天繁琐的习俗礼节后，在晚宴前发现婚戒弄丢了，为了不让这桩糗事被亲戚们知道和顾及到两家人的颜面，两人做出了艰难的决定。

特遣队奉命侦察设立在敌占区——孙家镇的日军秘密飞机场。 特遣队刚刚到达不但没有在接头地点和联络员接上头反被敌人包围，幸被及时赶来的奇怪女子游击队所救。不久，又一支女子游击队赶到，一时间，真假难辨…… 激战中，电台被打坏，特遣队无法和上级取得联系…… 大野芳子率领的日本女子特工队化装女子游击队在镇上滥杀百姓，离间民心，一时间女子游击队在百姓中人心大失。特遣队决定住下，一方面帮助女子游击队挽回形象，另一方面伺机侦察敌军秘密机场情况。中日两支女子小分队——真假李逵斗智斗勇，频施谍手，将计就计。对手阴险狡诈，机场秘密森严，中苏两支由性别不同战士组成的小分队员们在战火和浪漫中奏响着一曲胜利的凯歌……

Funny是一个专业的发型师，刚刚与男朋友分了手，所以感到十分伤心、寂寞而且近来Salon的生意不是太好，她的收入更是每况愈下，令她十分烦恼。 一天，她灵机一动，想出了一个一石二鸟的方法。她在报纸上刊登了一些广告：「外卖化妆理发，发型师到会」。 自此，她的电话便响个不停，每天都有不少order，收入亦稳定下来。生意能够那麼好，当然不是因为她的洗头、理发技术高超，而是倚她所提供的额外服务...... 今天，她又接到了一个order，客人是在中环商业区上班的大公司高层人员。经过一轮正宗的洗头服务之后，她便开始为客提供客外的服务。

讲述巴洛克画院的学生雨烟（谢容儿 饰）偶然梦见自己已经离世的同学苏苏，而后陷入灵异事件之中，神秘的纸人如梦靥一般缠住雨烟，苏苏借纸人还魂复仇的传说不胫而走，雨烟遭遇的种种异象表明，是死去的苏苏在还魂复仇。深夜隐没的无面鬼，暗夜游荡的白衣邪灵，预示着死亡的浓烈气息，一个尘封多年的秘密被揭晓，而雨烟却陷入了死亡之地。

一群女学生毕业去从军，在军营里训练的故事.....

一名美国青少女在学校惨遭霸凌，回击的后果却是被送到感化学校，不过这所「学校」实则更像一座监狱，她必须奋力抵抗心怀不轨的警卫和虎视眈眈的帮派，在这片龙蛇混杂之地杀出自己的生存之道

半情色二十一世纪性感宫（1993）中新网电影性感宫（1993）

爆笑搭档再度出击，联手打造重磅喜剧！ 小龙虽然在少林寺练得一身好功夫，但始终因年轻太小，童心未泯，而没能得到真传。老主持有见与此，决定派小龙下山寻找佛缘。初次踏入城市的小龙，对事事感到新鲜好奇。虽然有师兄陪伴，但两人还是闹出了笑话连篇……

当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫，于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似之处：对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村，毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年，他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习，在此期间他初露峥嵘，引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下，他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前，几乎每部影片都被禁映，这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末，他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖，此后他的作品得到了持续的关注。2011年，凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖，来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见，有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰，有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得十分活跃。1989年，他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。