查传谊 (Chuen-Yee Cha)电视剧

女督察谢玲在查案时殉职，男友祖伤心欲绝。科学家沙拉认为行凶者山本拥有机械的躯壳，于是暗中把谢玲改造成机械人，又派机械助手安妮利用美色引诱山本。谢玲虽复活，但祖苦缠令她思想混乱，令机械躯壳的战斗力大减…

剧情简介：原著：蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评，一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖，将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍：武侠大师胡金铨1973年，伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》，从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒，所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下，影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路，写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀，因此，我们看后来的所有黑帮片，都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然，相比人们对《教父》的肯定，世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉，但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演，随着几个武侠电影风行的潮起潮落，人们便发现，其后的武侠电影，只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已，或者我们可以说，只有一部武侠片重构胡金铨的江湖，才有侠义干云的味道，只有在胡金铨的江湖中，才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单，它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样，有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前，中国的武侠电影从没与国粹如此的接近，他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者，以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质，而在电影技法上，胡金铨以准确的节奏，巧妙的剪辑，考究的戏曲人物步伐与亮相，传统的胡琴和动人心弦的鼓点，成就个人最具风格的电影特质，素雅淡薄，但苍劲奇伟，表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格，而也不同于所谓的学院流派，却又足可成为任何电影院校的教材，例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段，就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范，香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆”，大卫·博德维尔则称这一段落，“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已”，这样的评价，显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外，胡金铨的武侠多是从历史传奇入手，由浅而深，由小见大，最后超凡入圣，讲求禅意，达到神妙的意象，这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则，比如对空间的的处理，他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院，借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟，或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地，在这样的地点背景下所架构出他个人的世界，既能表现出他的对侠客忠良的演绎，又能承载寄托民族和国家的想象与思考，而另一方面，对于影片的人物，他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作，无论正派反派，都忠奸分明，不见真正的血肉，只是一种概

张明亮准备婚房,搬东西的时候把墙磕破了,露出一个小洞,这个洞在与妻子白静结婚以后修补了多次但还是无济于事,也就渐渐被忽略了。后来这个洞跟随着他们从两口子变成幸福的三口之家、从贫穷到富有生活的起伏变化,后来也陪伴着不同租客的来来走走。它就像一个镜头记录着多个家庭的悲欢离合,或幸福或辛酸。张明亮白静从新婚到离婚,墙上的洞,从未真正“愈合”过,它静静待在墙上守着住在这里的人,默默观察着他们的生活,仿佛用自己的“残缺”来提醒这房子里的每一个人应该如何去面对生活、面对家人、爱人、孩子……

警界败类三哥（林正英 饰）席卷价值近一亿元的珠宝逃往日本，虽有鸡骨草（成龙 饰）和独角金（元彪 饰）两位干探跟踪追捕，但三哥仍为日本黑社会头目松本所救，鸡骨草二人也陷入危机。迫于公众形象限制，香港警方不愿动用本土警力。曹警司（曹达华 饰）找到正在服刑的罪犯鹧鸪菜（洪金宝 饰），希望借助他的力量将三哥引渡回港。鹧鸪菜随后集结孤儿院的好友花旗参（秦祥林 饰）、犀牛皮（冯淬帆 饰）、大生地（吴耀汉 饰）和罗汉果（曾志伟 饰）。在曹警司的威逼利诱下，五个笑料不断的和女警探霸王花踏上前往日本的旅程……

钢琴家戴维在一次车祸中失去记忆，一直暗恋着他的学生艾米，四处寻找他，渺无音信……失去记忆的戴维不知自己是谁？他偶遇欣悦小姐，在美丽浪漫的意桥岛他们相爱了。一年后，艾米找到老师戴维。但失忆的戴维否认与艾米相识，庆功会上，当戴维向欣悦正式求婚时，现场发生意外，戴维住进了医院，苏醒后。他面对学生艾米却忘记了与欣悦相识的这段记忆， 欣悦陷入爱情的痛苦，决定帮戴维找回这段过去的记忆。

今兮几耘，明兮几收，山青水碧，绵绵复休。千年矣后，对酒无愁，来去之事，朦朦少忧。沧海易田，北斗相周，兮兮世尘，所待何求。即便是天堂般的安吉拉，也躲不过地震，也逃不过分离。而真正能让我们在灾难中勇敢下去的，是希望，是友爱，是我们自己的本心。所以呢忽悠之King米拉就这样肩负起了拯救世界的重任，与一只名叫乐乐熊的肥熊猫，爱跳hiphop的傻青蛙，梦想成为北京烤鸭的大鸭子，还有异常神秘的夏娜姐姐，一起开始了忽悠地震之King黑震天的历程。面对国际大忽悠级别的黑震天，他们能忽悠成功么？大鸭子能成为北京烤鸭么？传说中的天使到底是“天使”还是“天屎”？他们能躲过灾难么？米拉能保住忽悠之King的名号么？这一切的谜团，在不断的灾难之间，在离别与团聚之际，在友爱和希望之中，在今天和明天之隙，慢慢地揭晓开来。

影片以纪实的手法重现1979年邓小平同志登黄山、发表“黄山谈话”的全过程，并将当时时代大背景下引人关注的小岗村包干到户、知识分子待遇、香港回归等话题贯穿于剧本之中，再现这位世纪伟人的人格魅力和崇高风范，重温改革开放的总设计师带领中国人民走上富裕、小康道路激情澎湃的光辉岁月。

影片讲述了前苏联文学家丹尼尔·伊万诺维奇·哈尔姆斯，这位荒诞戏剧大师的一生。这部人物传记类影片将视线聚焦在哈尔姆斯的超现实主义作品上。 音乐与寂静，创作与匮乏，沉思与诙谐…… 年轻的纨绔子弟丹尼尔·伊万诺维奇，用英文单词“charms”和“harm”之间的谐音关联为自己取了笔名哈尔姆斯。他沉迷于文学界聚会，热衷于流言蜚语。他生活在社会中，却又与之完全隔离。他试图脱下时代的枷锁，却将自己深深陷入了现实的漩涡中。他的精神世界清晰而又模糊，充满了矛盾的对立面。 哈尔姆斯自视为一个天才，但却没有出版商愿意出版他的书籍，而他爱上的女人们也无一能够真正理解他的内心。经济困难和与现实脱轨的现状充斥着哈尔姆斯的生活。 他破旧的公寓、杂志社的办公室、列宁格勒的街道、河边的堤岸和城市的屋顶、他的热情澎湃、他所生活的世界，这一切，都成为了他生命的牢笼。他能否处理社会带来的压力，错落的爱情和虚无的创作呢？ 影片分为黑白与彩色两个部分，黑白部分是哈尔姆斯所处时代的真实影像记录，彩色的部分则是由现代的演员负责演绎的。

在这部虚构的自传电影中，年轻的潘科·韦拉为了替他死去的父亲报仇，他杀死了一名凶残暴戾的工头，然后逃到了一座山上。一九一零年，他帮助了一个陷入困境中的美国记者强尼·塞克斯。强尼离开潘科的山头之后，报道了强尼的故事。强尼的事情引起了弗朗西斯科·玛德拉的注意。在与潘科·韦拉进行短暂会晤之后，弗朗西斯科让潘科·韦拉从一个平庸的土匪成为了一个革命的将军。在《拉·库卡辣擦》的乐曲声中，他的军队血洗了墨西哥。取得胜利之后，潘科·韦拉的土匪习性胜过了人性，这使得玛德拉流放了他。但是，玛德拉对于潘科的态度激起了人们再一次开始反对新暴君……

阿珍因患有產後抑鬱症而終日沉迷軟xing毒品，由從前的保守賢淑變成現在的放蕩不羈，更勾引好友的老公積奇。由於積奇的老婆沒有經濟能力，只好啞忍自己老公跟好友歡好，後來更發展至三人同眠，實行門一家親......