查德·史塔赫斯基电影

在这样只有男孩子的家庭里，往往伴随着许多大大小小的“战役”。兄弟四人每天都需要坐着校车上学，有一天，西蒙因为辱骂了一个叫芬恩的男孩子，遭到了芬恩和他的朋友们的报复。西蒙被芬恩打倒在地。而马修身为西蒙的兄弟也加入战争。但很快的,校车司机马上制止了他们，他们的班主任老师也把芬恩带去了办公室谈话。芬恩自然不会善罢甘休，在接下来的日子里，芬恩开始对马修展开了各种报复行为，比如抢走马修弟弟的饼干，抢走马修做的鸡蛋。最终马修决定以彼之道还之彼身。然而直到这时，马修才得知，芬恩的家庭其实并不幸福。二人在互相了解之后，最终和解。

生灵涂炭的八年抗战终于结束，而国共两党之间的解放战争也正式拉开序幕。蒋介石调动大军从延安向西北扫荡，大有将异己彻底剿灭之势头。毛泽东、周恩来等中央领导向北撤退，期间更与陕北失去联系，革命面临着最危急的时刻。在此紧要关头，刘邓大军决定冒险渡河，砍断蒋军的哑铃把子。然而一千里路的黄河自然环境极其凶险恶劣，此外沿途早有国军重兵把守，尤其是六十六师宋瑞珂挂帅的鲁西南兵团，是刘伯承、邓小平挺近的重大阻碍。狭路相逢勇者胜，反攻前夕，决定中国历史的鲁西南战役正式打响……

六、七十年代的香港，警察贪污，黑道横行，正是陈华与喇叭、猫仔及一班兄弟最风光的日子。　　陈华被视为「慈云山十三太保」之首，气焰高涨；还结识了一生至爱可柔，共度人生最甜蜜的时光。可惜好景不常，陈华因私下贩毒而被帮会追杀，幸好在亦敌亦友的扫毒组组长哈雷帮助下，逃出生天，但却终究法网难逃。出狱后，遭逢父亲病逝及女友可柔失踪，无比自责的陈华，顿然觉悟前非，立志重新做人。他不但积极参与青少年戒毒工作，获得十大杰青荣誉；更把喇叭与猫仔拉回正途，又经常出手调停江湖纠纷，因而深受黑白两道所敬重。某次于日本出席戒毒讲座后，陈华与可柔在街头重遇。他一心再续前缘，但又能否轻易为自己的感情拆弹？

《长沙夜生活》是首部展示长沙城市新风情和新时代蓬勃风貌的电影。影片由潇湘电影集团领衔出品，中共长沙市委宣传部参与联合摄制，张艺兴、尹昉、张婧仪等湘籍演员主演，受到社会各界的广泛关注与期待。此次首映特别直播将创新打造一系列具有长沙文化特色、贴近人民群众生活的文艺节目和创意互动，荟萃长沙美食文化、夜生活文化中的人文亮点。

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《The Great Waltz》（《翠堤春晓》又译《大圆舞曲》）是关于奥地利作曲家——“华尔兹王”约翰·施特劳斯的音乐传记片。主要介绍了施特劳斯因酷爱音乐而被解雇后专门从事华尔兹舞曲的创作，他的舞曲得到古典派的蔑视，但同时也得到平民的欢迎，及有关他与妻子波蒂和皇家歌剧院卡拉·唐纳之间的三角关系。本片获第11届奥斯卡（1938年）最佳摄影奖。约瑟夫·鲁顿伯格在本片中以高超的摄影技巧，将许多动人的场面拍得美不胜收。

导演张杨称这次与老艺术家们一起合作《飞越老人院》是他拍片以来最顺利、最省心的一次。“现在这些老前辈因为身体状况已经很少有戏可接了，但他们的确是深爱着这个职业，他们在片中迸发了旺盛的表演生命力。老人们非常专业敬业，在片场极其配合毫无怨言，从不迟到，让许多年轻人都汗颜。”

6500万年前，一颗小行星与地球擦肩而过，称霸这个世界的恐龙懵懵懂懂地逃过了灭顶之灾。之后又过了数百万年，恐龙的智力得到进化，它们学会种植、畜牧、建筑，并且拥有属于自己的语言和家庭。某座山脚下的平原地带，雷龙一家迎来三个性格各异的娃娃，最小的阿洛（雷蒙德·奥乔亚 Ray mond Ochoa 配音）孱弱胆怯，与父亲的生离死别更在他的心中投下难以磨灭的阴影。一连串的事件过后，他与妈妈、哥哥、姐姐相隔万里。阿洛将这一切都归罪于原始人类的小孩点点（杰克·布赖特 Jack Bright 配音）。而点点似乎不为所动，他主动亲近阿洛，仿佛是一条忠诚勇敢的小狗。在充满坎坷和危险的回家之路上，阿洛与点点结伴而行，而这两个本不该碰面的恐龙和人类，将缔结超越了种族和时空的纯真友情……

表面上看来，马克（郑浩南 饰）是一名声名显赫的律师，但在私底下，他却是拥有着强奸癖好的变态狂。一次偶然中，马克在广告里看到了名为若男（邱淑贞 饰）和洁雯（吴雪雯 饰）新星，被两人的性感与魅力吸引，马克的脑袋里开始盘算起了即能满足自己欲望又能逃脱法律惩罚的罪恶勾当。若男个性独立好强，正在学校里念法律系，学习之余，她认识了黑社会老大蛋挞哥（任达华 饰）。蛋挞哥的善良和洒脱渐渐吸引了若男，两人之间的距离越来越近。然而，若男并不知道的是，就在自己和蛋挞哥打得火热之时，洁雯已经成为了马克准星里的猎物，处境分外危险。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

一群劫匪计划好了打劫瓦伦西亚一家银行。他们打算抢走尽可能多的保险箱，然后通过与废弃地下铁线路相连的隧道逃之夭夭。尽管事情表面上看起来如此，但是西班牙首相的新闻发言人发现了蹊跷：这群劫匪真正的目标其实是一个特定的保险箱——314号盒子，盒子里面装的是正处在昏迷状态的前政府官员Gonzalo Soriano留下的文件，涉及到政府的惊天秘密。然而劫匪们的计划出了意想不到的差错，隧道由于暴雨而被淹没，他们无处可逃。与此同时，尽管这次抢劫是按照当权政府的某些部门下达的指示而行事，银行的保安人员们并没有接到指示要放他们逃走……