张贤伟

在人与妖怪之间过着忙碌日子的夏目，偶然与以前的同学结城重逢，由此回忆起了被妖怪缠身的苦涩记忆。此时，夏目认识了在归还名字的妖怪记忆中出现的女性·津村容莉枝。和玲子相识的她，现在和独子椋雄一同过着平稳的生活。夏目通过与他们的交流，心境也变得平和。但这对母子居住的城镇，却似乎潜伏着神秘的妖怪。在调查此事归来后，寄生于猫咪老师身体的“妖之种”，在藤原家的庭院中，一夜之间就长成树结出果实。而吃掉了与自己形状相似果实的猫咪老师，竟然分裂成了3个——！？

在一列开往广州的高铁上，两个陌生男女因为座位相邻偶然攀谈起来，发现彼此都是“70后”同龄人。男人在广州一家工厂做业务经理，经常出差奔波，与家人异地生活。这次好不容易回家看看，刚呆了两天就接到工厂电话让他赶紧坐车回去。而女人此次出行则是为了散心。看出女人似乎有心事，男人询问起来，两人打开了话匣子，男人埋怨家中妻子不理解自己奔波在外的难处，女人不满丈夫与人处事尤其与异性的行为，列车在起伏的山脉中间行进，时而钻进山洞，时而跨过河面，在一望无际绿油油的田野中穿行，许久静了下来，通过这段两性的沟通，他们似乎明白了什么。

一个是在偏僻的山寨里当了36年乡村医生的李老阳，为了摆脱生活的窘迫，保住寨子里唯一的一个诊所，来到城里打工做起了最底层的职业——“背篼”挣钱还债；一个是野心勃勃，一心想实现自己理想拍出一个好电影的年轻导演。为了实现自己的理想可以牺牲健康，牺牲爱情，甚至牺牲道义，为了目的不择手段的浮躁的现代都市青年。

土城一战，宋辽阵势易改，两军势均力敌，萧太后为振军心，要到阵上犒军，二驸马木易与银镜公主随萧太后前往边关。

烟波浩淼的东海龙宫，黑蛟将军（刘华 饰）统领众水族，正为龙王（陈小成 饰）的寿辰忙碌着。为父王采鲜果的云花公主（马兰 饰）和侍女珍姑（吴亚玲 饰）在云洲地界看到干旱的土地和在龙王庙求雨的穷人，非常惊诧。书生姜文玉（黄新德 饰）因河涸舟竭误了赶考时间，不免对龙王心生怨言，云花允诺播云布雨，霖降苍生。再次相遇时云花对姜文玉心生爱意，觊觎云花已久的黑蛟发现俩人端倪，妒火中烧，施法术向人间降洪水，幸得云花相救，姜文玉死里逃生。龙王得知女儿与凡人私通，龙颜大怒，将云花和珍姑双双贬入凡间。龙后（许自友 饰）思女心切，又施法术......

香港出租车夜晚拉客常常遇鬼，比如夜车司机林中发（古天乐饰）就差点载一女鬼（罗兰饰）前往荃湾，而同事“快车长”（雷宇杨饰）却遇见某女扮鬼诈骗，随后又载真女鬼前往和合石火葬场。嗜赌成性的林中发收工后被追债上门，为躲赌债不得已携妻子（李蕙敏饰）和儿子安仔搬入阴阳路上某廉价大屋，却发现房中闹鬼，吓得安仔夜夜哭泣不停。林中发向屋中鬼魂（吴毅将饰）赌咒发誓，若帮他畅通财路，便愿将自己所有一切分半同享。第二日，林中发发现屋中出现一组神秘数字，从此他所向披靡，逢赌必胜；但林中发没想到的是，屋中鬼魂要分的不仅是他的财富，还有他的妻子和儿子……本片是《阴阳路》系列的第五部作品。

杰夫是名芭蕾舞导演，对舞星的要求很严近乎虐待，因此舞星很不喜欢他，某天晚上他在路上救回一位女子维莉，经过训练后维莉表现非常好，虽然他和维莉相爱，但是他的严苛也使维莉不悦，于是他藉著和其他女人的恋情作为对于杰夫的报复，杰夫知道后受到刺激才痛改前非，和维莉以及舞星们共创美好未来

这些擅长极限运动的“疯子”在高楼间辗转腾挪，从50米的高空往下跳，驾驶摩托车空翻。可谓\"没有最疯狂，只有更疯狂！\"

在进入南美洲丛林的探索性研究之旅中，美丽的特蕾莎·伯恩斯被一个奇怪的生物咬伤 回到家后，特蕾莎开始改变 - 她更具侵略性，感觉更高，激情无法控制。 神秘的叮咬给她带来了一个狂野女人的欲望和一个恶魔的杀手之吻。 特蕾莎的男友保罗被拘留为几起神秘谋杀的主要嫌疑人。 他向警方通报了女友自返回以来的奇怪行为，而且是她应对谋杀事件负责。 随着特丽莎的激情越来越强烈，她的嗜血也越来越强烈。 很快，她内心的恶魔接管，将她推向理智的边缘。

水比油贵的牛脊背村小伙羊 换娶了外村哑女红杏为妻，红杏的 到来给羊换的家庭及整个村子都带 来一派新气象、新希望。红杏一人 挑起了家庭生活的重担，支持羊换 成为村里的当家人，更帮助羊换带 领全村人实现祖祖辈辈的心愿，引 水下山使村里人都喝上甘甜的山泉 自来水，以她的勤劳善...

清朝乾隆皇帝拟到南方巡视，届时派他爱妃沁妃的哥哥全肃先到所到之处进行安排，全肃到扬州后玩弄女人，受贿国宝“石砚”，对此郑板桥写下一首警示之诗张贴在大街上，全肃认为此为反诗，令扬州知府捉拿“犯人”，为了保护郑板桥，用死囚代替郑板桥。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。