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张宪电影全集
1962
东进序曲
1940年,新四军挺进纵队东进抗日途 中,粉碎了日伪和国民党顽固派苏鲁 皖部的夹击,攻占了苏北桥头镇。苏 鲁皖部是国民党的地方实力派,总指 挥刘世仪为了避免出面应付局势,以 留有回旋余地,而避往他处,副总指 挥刘玉坤受顽固派代表蒋公任等人的 挑拨唆使,准备出兵向桥头镇的新四 军进攻,以挑起内战。新四军挺进纵 队司令员孟器宇派政治部主任黄秉光 与敌人谈判。黄秉光到江州与刘玉坤 等进行了有理、有利、有节的斗争, 坚决驳斥了他们的种种谬论。刘玉坤 恼羞成怒,悍然扣押黄秉光,并派兵 袭击挺进纵队。新四军出奇兵攻击敌 人后方,使敌第二纵队前后挨打,遭 到惨败,司令石中柱被俘。刘玉坤推卸责任,加罪于不愿打内战的第一纵 队司令周明哲,周毅然率部起义,使 新四军主力顺利过江。此时日伪密使汪光夏又乘机诱逼刘玉坤降日反共, 敌总指挥刘世仪匆匆赶回,为了保全其军事势力,立即释放黄秉光,并表示愿意同新四军谈判,停止内战,一致抗日。新四军终于突破重重障碍, 踏上了东进抗日的征途。
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《龙马精神》独家幕后记录
生活落魄的武行老罗(成龙 饰)有一匹爱马“赤兔”,他一直想把它培养成片场的动作明星,不料却深陷官司,只能求助多年未见的女儿小宝(刘浩存 饰)和她的律师男友乃华(郭麒麟 饰)。小宝一边帮老罗打官司,一边劝说他不要带着赤兔玩命做危险动作,老罗不顾女儿反对继续偷偷训练赤兔,同时又对准女婿乃华展开了各种考验……
1999
迷失禁果
力克一生中的三个阶段,都从性开始:五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我,犯上填补不了的错在肯雅长大的他,每个人生交叉点,都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事,衬托于不同时空之下,成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话:赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹;不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试性爱;避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克,他不时被孩提时候的经验(特别是恐慌的经验)所袭扰;摇身一变,尼克成了一名到北非出差的电视制片人,我们看到,尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩,而且,他还累及了女友被土人刺杀,之前影片暗示,他的女友有个失散的双胞胎姐妹……,这些事怎么都乱七八糟的啊,我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北,来无影去无踪,之间不讲呼应对称,连单个故事内部也是不要前因后果,观众不知道角色何以如此这般,也别想知道他(她)下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是,《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读:现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系,去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀……,特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当,而且,一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散,撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命……,都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的,那么问题马上来了,影片这里的表达方式是适切的吗?这里的言说太文饰了,就像一个有教养的倨傲的贵族,既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非,难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么,说时也隆重其事,可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度,这也是当代文化的失语症症状之一吧。
1997
迷失乐园
性格豪放.喜欢尝试新事物,经常一身趋时打扮,在地产公司当经纪,在一片炒楼热潮中,捞到不少油水.小音是一个全职情人,虽然很无脑,但目光却十分锐利,ta经常混在一些是非真假的贵公子社交中,但ta可以短短的时间内准确的判断出对方的身家,ta最终的目的就是要钓得金龟婿.玲玲是一名护士.有一个固定而快将结婚的医生男友,因为生活过于刻板,加上及迁就男友的要求,所以开始尝试找午夜的浪漫.三人虽然互不相识.但却同一时间走进了引酒廊的酒吧内,一间出名一夜情的夜店,一个迷失空间的乐园,这是一个失落女性对性与爱的故事.
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