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李英涛

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李英涛影视作品 更多
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2017
拆弹专家
章在山(刘德华 饰)是香港警队“爆炸品处理科”的一名高级督察。七年前,他潜伏到头号通缉犯火爆(姜武 饰)的犯罪团伙中,在一次打劫金库的行动中,章在山表露了其拆弹组卧底的身份,与警方里应外合,成功阻止炸弹引爆,并将火爆及其弟的犯罪组织一网打尽,可惜在千钧一发之间,火爆逃脱并扬言誓要报仇。复职后的章在山很快被晋升为警队的拆弹专家。七年后,香港接二连三遭遇炸弹恐怖袭击,警方更收到线报大批爆炸品已偷运入港,一切迹象显示香港将有大案发生。就在香港人心惶惶之际,城中最繁忙的红磡海底隧道被悍匪围堵拦截,数百名人质被胁持,终于现身的火爆威胁警方炸毁隧道。章在山唯有将火爆绳之于法,才能拆解这场反恐风暴背后的惊天阴谋。
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2018
遇见,逆水寒。
当你变成游戏里的NPC,会有什么奇遇,又会和玩家发生什么有趣的故事呢?事业有成却生活乏味的公司高管,偶然玩上了游戏,她以为只是生活的调剂,不料,缘分不期而遇现实中有着各种不同生活的他和她,在另一个世界相遇了。在这个虚拟的游戏“江湖”里,有真实的欢笑和快乐,也有真实的情感,平行的人生在某天交汇,因为——遇见逆水寒,遇见——你。出品:黑天视觉工作室导演:丁伦  演出:小梦(李孟羲) 菜菜 小羽 等配音:(音熊联萌)夏磊 冯骏骅 谢添天等 配乐:声娱文化  后期:骏艺芷丞插曲:银临《可不可以》
2012
倭寇的踪迹
本片是著名武侠小说家徐浩峰的第一部电影,改编自他的中篇小说旧作,讲述明朝末年四大武林世族争夺一柄宝刀的故事。
镜花风月之春降
2024
古董计中计之龙璧之战
唐正自幼随爷爷练拳,在民间拳馆因功夫被重用。偶然得知馆主赵龙龙涉倒卖文物,其与雷豹赌拳,唐正代表出战艰难获胜。索要夔龙璧时双方冲突,警察赶到。胡子哥未涉非法交易被教育后成唐正经理人,唐正闲时传承拳法,众人坚信正义必胜。
1988
一代妖后
1864年,清同治3年,慈禧太后借助外势力镇压了太平天国运动后,借安德海之手敲诈了曾国藩3000两银子。同治帝对宫女桂莲一见倾心。安德海有心染指桂莲,告知慈禧。桂莲宁死不从,被卖到天桥妓院。同治心怀不满,私访天桥妓院,并借安德海南下之机,传旨山东巡抚丁宝桢将其就地正法。慈禧与同治嫌隙渐深。同治染梅毒,慈禧不准皇后生育,同治含恨而死。不久,皇后自尽,慈安也神秘
2006
真相(2006)
该片表现了美国军队如何训练士兵作战、伊拉克战争的真实场景以及这场战争给返回家园的士兵带来的影响。
1982
鬼画符
周鵬(張展鵬)為報父仇,欲將神捕諸葛森(王龍威)的貪污證據送交包公查辦,結果惹來連串追殺,逼得投靠表兄包妥(小侯)。林家大少奶(李麗麗)被男鬼杜洛(龍天翔)所迷,終被殺;其鬼魂要求鵬及妥二人帶其上路,到開封找公孫先生(楊志卿)相助消滅杜鬼魂。鵬二人在路上吃盡苦頭,逼得借助大少奶的鬼符前往賭場贏取路費,其間更與戲子吳順超(傅聲)一同上路。此時,賭場老闆羅五海要取鬼符、神捕諸葛率手下埋伏,杜之鬼魂一直緊盯,鵬等人與鬼危在旦夕
1995
愛慾解放
1990
三度诱惑1990
风流成性的富翁孙某留下遗嘱,订明遗产五千万归儿子大民和大为,但条件是长子大民必须在三十五岁前结婚,否则遗产全部给大民的叔叔孙万财。大民是大专讲师,为人正直内向,经常慨叹世风日下,对追求女性裹足不前,碍于大民的木讷,张小姐苦无机会吐露爱意。一位新邻居空姐玛格莉迁进大民兄弟隔壁,常故意亲近二人,原来是孙万财聘请来阻延大民找对象的,但大民未为所动,反而大为却与她发生关系,不忍从中作梗,遂自动失踪。大民三十岁生日在即,突遭绑架,匪帮误将张小姐一并掳走,大为等急如锅上蚁,玛格莉再度出现孙家,说出真相,众人急谋对策。
2022
以青春之名
影片采用跨时空视角和篇章式结构,通览建团百年的历史区间,展现出不同年代、不同地域背景下的青春脉动。影片共分为《回响》《繁星》《光亮》《你听》《热雪》五个篇章,广泛挖掘每个时代青年群体的奋斗历程,选取“地下共青团员”“航天人二代”“创业大学生”“支教老师”“北京冬奥服务保障人员”等不同时代、不同身份的青年形象。从救亡图存的舍生取义到航天事业的筚路蓝缕,从改革开放的敢为人先到精准扶贫的担当有为、青年医生的热血仁心。
2016
中国通史第26集 光武中兴
光武帝在位三十三年,采取了一系列措施来恢复和发展经济。政治上加强中央集权,对功臣赐优厚的爵禄,但禁止他们干政。排斥三公,加重原在皇帝左右掌管文书的尚书之权,全国政务经尚书台总揽于皇帝,在地方上废除掌握军队的都尉,遣散地方军队,废除更役制度,简政减吏,裁并400多县;经济上解放生产力,曾颁布释放奴婢诏令,规定杀奴婢者不得减罪,炙灼奴婢者依法治罪,免被炙灼的奴婢为庶人,废除奴婢射伤人处极刑的法律。恢复西汉较轻的田税制,实行三十税一。组织军队
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

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