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江湖之中一直有一个传说,谁人能得到孤刀残剑,谁人就能习得上乘武功,武林之中便再无敌手,成为武林至尊,可没人知道孤刀残剑的藏匿地点,就单单为了一张孤刀残剑的地图,每个武林中人都各怀鬼胎,四处拼杀寻找地图的下落。武林盟主処天极从蛮人手中获得了地图想据为己有,谁料藏匿地点有一相当厉害的高手在看守孤刀残剑,処天极屡战屡败,只好设计将地图信息让画家用画展的方式透漏到江湖中去,自然有更厉害的高手前去挑战,等双方两败俱伤好从中浑水摸鱼,半路再截取孤刀残剑,可惜処天极计划失败,被一个叫狗嗨的愣头青,从村里出来闯荡江湖的路上给破坏了,狗嗨成了唯一看过地图信息的人。
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关注何藩大师的摄影与电影创作,还是这几年的事,以前只知道他90年代的那几部唯美三级,像《三度诱惑》和《云雨之我为卿狂》,都是录像厅时代的启蒙片之一,当年惊诧于拍三级能拍得如此富有文艺气息,特别是镜头语言的呈现,完全是“绘画性”的典型代表后来,这几年片路拓宽,才知道其实何藩大师在90年代展示的那些技巧无非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰浓情》、《心锁》、《夜激情》风格的延续和复制,并没有特别创新的地方。他在视觉风格上的审美个性还有待于传说中的《花女情狂》完整版浮出水面后再进一步总结。不过,这片究竟有没完整版传世,还是个巨大的疑问?《少女情怀总是诗》虽不是何藩导演,但是作为监制的他,使影片充满了何藩风格。具体表现在:两位男主为画师,而且擅长“身体作画”。何藩本人即为画师出身,后涉入摄影、导演行业,他作品中的男主,从第一部作品《血爱》开始大多都是画师、摄影师或搞艺术设计的,总之都是玩视觉的;对人体造型性的特别强调。何藩镜头下的激情戏绝不是扑上去就哼哼唧唧那种,而是充满了对造型和修饰的严肃美学要求,这部《少女情怀》的人体造型,各位可在观看的过程中仔细揣摩,我只补充一点,这是我见过的何藩风格作品中唯一实景拍摄的“激情段落”,而其它他亲自指导的作品几乎全是在搭景中展现“摄影棚美学”的,在室内好控制光线的明暗和软硬,而在自然环境中难度就更高了;慢镜头细节装饰。何藩在拍激情戏时,特别喜欢用水和纱来营造氛围,可能这两种东西质地透明,可用来营造朦胧和神秘的美感吧,毕竟,三级之精妙就在露与不露间,谁玩得越“暧昧”谁的境界就越高。
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