凯特·索西

医学心理学系的大一女生宋朵朵（游乐儿 饰）近来发现自己具有了一种与众不同的通灵能力，因为她多次在晚自习的教室里面遇见女鬼，她在大学里面加入了一个神秘组织“鬼话夜谈”社团，宋朵朵的好朋友白妮（杨曼玉 饰）、罗京（陶醉 饰）以及齐小川（陈炳强 饰）都是这个社团的骨干成员，一次宋朵朵和白妮一起到医学院的废弃实验楼去探险，在这里，宋朵朵又一次亲眼见到了一个被溺毙的女鬼。为了排解压力，四个人决定到一个荒岛旅行，四人下榻岛上一家民宿。岂料到了这个荒岛之后，宋朵朵却震惊地发现，这个海岛的原住民见到她仿佛就像见到一个鬼。而冥冥之中她也觉得自己似乎曾经到过这个陌生的荒岛。为了搞清楚这一切到底是怎么回事，同伴们建议请笔仙来指点迷津，然而宋朵朵却不曾想到，这次他们玩的请笔仙游戏会让她陷入一个万劫不复的魔咒之中……

武氏兄弟为追查灭门案误入美女如云的“仙宫阁”，与风情万种的花魁玉芝、家财万贯的富公子西门明哲、口舌如簧的“妈妈”美娥姐相互斗法，踏上了一系列爆笑连连的斗爱之旅。

生日当晚惨遭杀害的泰莉，一觉醒来仍然生勾勾，她以为只是生日前夕的恶梦，怎知醒来后的经历跟梦境完全一样，生日当晚再惨遭杀害，然后又一觉醒来…究竟是上天的大礼，还是死神的玩笑，她竟然无限次被杀，再无限次重返生日早上！泰莉醒完又死，死完又醒，她唯一可以做的，就是找出杀自己的神秘凶手，否则会被困在生日和死忌的无限轮回，直到永远…

一个小山村里，有个小男孩叫小狗，他养了一只大公鸡，名叫“花花”。小狗每天都与“花花”玩耍，训练得“花花”非常听他的话，并且会飞起很高。他们最爱玩的游戏是爬到山上，“花花”展开双翅，飞翔而去。 城里一个小女孩媛媛，患了一种障碍性失明症，医生也无可奈何。小狗的叔叔带领媛嫒同小狗和“花花”相遇后，小狗和“花花”的活泼热情，唤起了媛媛心中的某种东西，奇迹发生了，媛媛那双不敢睁开的眼睛，又能重见光明了。

香港特警督察王羽亲赴澳洲缉拿大毒枭佐治拉辛比，其间几历惊险，得女记者罗丝比之助探得大毒枭匿藏在守卫森严的十五层高厦中。王羽单人驾驶风筝，直闯大厦顶楼，再深入虎穴与毒枭及爪牙展开殊死战…

《终结者4》故事设定在“审判日”（2004年7月25月25日）之后，主角马库斯・怀特（Marcus Wright）是2003年的一个死刑犯，死前签了同意书将身体用于科学研究。他在2018年醒来，一路找到康纳的基地，在那儿才发现自己被改造成人和机器人的混合体（终结者）。康纳发现自己被改造成人和机器人的混合体（终结者）。康纳不相信他，但是只有他才能帮康纳进入“天网”中心救出康纳的老爹凯尔・瑞斯（Kyle Reese）――他如果死了康纳就不会出生。 马库斯和康纳达成协议，一前一后进入“天网”中心。在那儿马库斯发现当年所谓的科学研究就是个圈套，“天网”早就打算改造人类来打入人类抵抗组织，马库斯的作用就是把康纳和凯尔带到“天网”好杀了他们。醒悟过来的马库斯坚持认为自己是人、不是机器，于是他帮康纳救出被关押的人类，一起打败了一个T-800，最后还把自己的心脏换给了受重伤的康纳。

故事以未曾经历统一、战乱不止的中国战国时代为舞台，主人公李信是一位秦国的少年，他因为战乱而失去双亲，并在收留自己的里长家里过着奴隶一样的生活。里长家里收留了两名战争孤儿信和漂。然而，身为孤儿的李信和漂并没有因为身份的卑贱而失去志向，反而这战事频繁的乱世中，立志要成为大将军，两人一同苦练武功。他们以成为名震天下的大将军为目标，每日磨练自己，等待机会建功立业。某天，漂被带入宫中任官。及后濒死的漂回到家中，李信在漂指引下，见到了因为政变而被追杀的秦国大王嬴政，他戎马天下的人生便由此拉开了序幕……

三名亡命之徒被称为“麦克尼斯兄弟”，威胁着位于沙漠中的一个边陲小镇这是由一个前警长和一个舞蹈家来阻挠卑鄙的三重奏。

公元1402年，燕王朱棣发动‘靖难之役’夺其侄子明惠帝朱允炆帝位。登基后，为巩固统治，恐惠帝余部反攻，复启用锦衣卫残杀前朝忠臣元老。 一时间天下血雨腥风，狼烟四起，太平不再...

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。