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1993
少女情怀总是诗
关注何藩大师的摄影与电影创作,还是这几年的事,以前只知道他90年代的那几部唯美三级,像《三度诱惑》和《云雨之我为卿狂》,都是录像厅时代的启蒙片之一,当年惊诧于拍三级能拍得如此富有文艺气息,特别是镜头语言的呈现,完全是“绘画性”的典型代表后来,这几年片路拓宽,才知道其实何藩大师在90年代展示的那些技巧无非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰浓情》、《心锁》、《夜激情》风格的延续和复制,并没有特别创新的地方。他在视觉风格上的审美个性还有待于传说中的《花女情狂》完整版浮出水面后再进一步总结。不过,这片究竟有没完整版传世,还是个巨大的疑问?《少女情怀总是诗》虽不是何藩导演,但是作为监制的他,使影片充满了何藩风格。具体表现在:两位男主为画师,而且擅长“身体作画”。何藩本人即为画师出身,后涉入摄影、导演行业,他作品中的男主,从第一部作品《血爱》开始大多都是画师、摄影师或搞艺术设计的,总之都是玩视觉的;对人体造型性的特别强调。何藩镜头下的激情戏绝不是扑上去就哼哼唧唧那种,而是充满了对造型和修饰的严肃美学要求,这部《少女情怀》的人体造型,各位可在观看的过程中仔细揣摩,我只补充一点,这是我见过的何藩风格作品中唯一实景拍摄的“激情段落”,而其它他亲自指导的作品几乎全是在搭景中展现“摄影棚美学”的,在室内好控制光线的明暗和软硬,而在自然环境中难度就更高了;慢镜头细节装饰。何藩在拍激情戏时,特别喜欢用水和纱来营造氛围,可能这两种东西质地透明,可用来营造朦胧和神秘的美感吧,毕竟,三级之精妙就在露与不露间,谁玩得越“暧昧”谁的境界就越高。
1986
野山
在一个叫鸡窝洼的山旮旯里,复员军人禾禾不安于贫困,想破破祖辈沿袭下来的“庄稼人”模式。但不随人愿,禾禾几经折腾,弄光了家底。妻子秋绒忍受不了跟他离了婚,带着儿子单独过日子。同村的灰灰,是个满足于衣食温饱的庄稼汉,他唯一不满足的就是妻子桂兰没给他生个娃娃。桂兰是个热情机灵的爽快人,她喜欢听禾禾讲山外面的事。 她同情秋绒,又同情寄宿在自己家的禾禾。禾禾卖豆腐又失败,他准备外出经商,临走前拜托灰灰照顾秋绒母子。灰灰不辱使命,帮秋绒干活就像干自己家的活一样。禾禾回来后,求灰灰跟他搭伙养柞蚕,灰灰不干,桂兰拿出自己的私房钱支持他。同村光棍二水也入了伙。春天,满山满树的柞蚕,丰收在望。然而,一场鸦害将柞蚕吃个精光。禾禾功败垂成,夜不成寐。他不甘心失败,三天后又进城打临时工。桂兰因帮助禾禾,招来村里人的闲言碎语,被灰灰打得头破血流,离家出走,最后两人离了婚。不久灰灰与秋绒组成了新家庭,实现了老婆 、娃子、热炕头的夙愿。禾禾在外挣钱买了一辆拖拉机开回村,他找到桂兰。两人在同舟共济中产生了爱情,结为夫妇,经过奋斗发家致富,成为众人羡慕的一对。本片于1986年获第六届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖 、最佳女主角奖(岳红)、最佳男配 角奖(辛明)、最佳录音奖(李岚华 )、最佳服装奖(麻利平);广播电影电视部1985年优秀影片奖;法国第八届南特三大洲国际电影节大奖;1987年获第三十七届西柏林国际电影节国际天主教电影组织督进奖。