虾录情圣

虾录情圣

导演:温兆权
地区:香港 

讲述了程胜乃一游手好闲之徒,终日坑蒙拐骗,无恶不作一日装瞎子行骗,偶遇女骗子被追债的欺负,胜一时看不过眼出手相救,不料却被债务转嫁,弄了自己一屁股债。

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1985
花街时代
越战时期,奔赴战场的美国大兵途径香港时,会在湾仔停留,这让湾仔自1950年代末的数年间,充斥靠他们过日子的纹身师傅、小要饭、拿着照片找爸爸的“杂种”、阿飞及实为妓女的Bar女郎,形成特有的风情 Bar坊妈咪回乡找人做Bar女,家境贫寒、相貌不俗、个性倔强的赖水尾(夏文汐)和几个同乡姐妹从大澳渔村来到湾仔,开始卖肉生涯。起初,渔家女受到其他Bar女的嘲笑,但经过经验丰富的小伶玉(于倩)的一番调教,她们很快不输她人,易名水美丽的赖水尾更是出尽风头。风度翩翩却又年少轻狂的“杂种”Jimmy(黄秋生)幼年丧母,小伶玉将他养大后视作私有财产,不过Jimmy对她并无爱情,他心里只有不知身在何方的父亲。为Jimmy着迷的不止小伶玉一人,诸多Bar女只怪小伶玉将他看得太紧,他又不给她们揩油的机会。水美丽亦钟情于他。 某次Jimmy被阿飞堵截,水美丽机智将他相救,又相告有心听来的他父亲的名字,两人瞒着小伶玉开始恋爱。后来水美丽为了他与小伶玉撕破脸,主动离开Bar坊,而找到父亲的他早忘记当初誓言,拍拍屁股去了美国。一家不要家家不要的行规令水美丽成为街头妓女,但小伶玉这个机会亦不给她,无奈之下她去了麻油地,几年挣扎,境况越来越糟。亏得性情相投的黑帮大姐大王英(叶德娴)相助,水美丽东山再起,短短几年更将生意做到了尖沙咀。 随着越战的结束,湾仔渐成荒凉地,小伶玉亦变作风中残烛。水美丽念旧恩将她探望时,Jimmy恰好回港。听闻他是回港找妻,旁人都以为水美丽会与他再续前缘,对他早已死心的水美丽心底亦再泛涟漪,不料他早变作世俗之人,更将两人的感情忘得一干二净。其后水美丽有心将精力全部放在生意上,无奈时代风云不是她及待她若同性爱侣的王英所能把握。
1993
少女情怀总是诗
关注何藩大师的摄影与电影创作,还是这几年的事,以前只知道他90年代的那几部唯美三级,像《三度诱惑》和《云雨之我为卿狂》,都是录像厅时代的启蒙片之一,当年惊诧于拍三级能拍得如此富有文艺气息,特别是镜头语言的呈现,完全是“绘画性”的典型代表后来,这几年片路拓宽,才知道其实何藩大师在90年代展示的那些技巧无非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰浓情》、《心锁》、《夜激情》风格的延续和复制,并没有特别创新的地方。他在视觉风格上的审美个性还有待于传说中的《花女情狂》完整版浮出水面后再进一步总结。不过,这片究竟有没完整版传世,还是个巨大的疑问?《少女情怀总是诗》虽不是何藩导演,但是作为监制的他,使影片充满了何藩风格。具体表现在:两位男主为画师,而且擅长“身体作画”。何藩本人即为画师出身,后涉入摄影、导演行业,他作品中的男主,从第一部作品《血爱》开始大多都是画师、摄影师或搞艺术设计的,总之都是玩视觉的;对人体造型性的特别强调。何藩镜头下的激情戏绝不是扑上去就哼哼唧唧那种,而是充满了对造型和修饰的严肃美学要求,这部《少女情怀》的人体造型,各位可在观看的过程中仔细揣摩,我只补充一点,这是我见过的何藩风格作品中唯一实景拍摄的“激情段落”,而其它他亲自指导的作品几乎全是在搭景中展现“摄影棚美学”的,在室内好控制光线的明暗和软硬,而在自然环境中难度就更高了;慢镜头细节装饰。何藩在拍激情戏时,特别喜欢用水和纱来营造氛围,可能这两种东西质地透明,可用来营造朦胧和神秘的美感吧,毕竟,三级之精妙就在露与不露间,谁玩得越“暧昧”谁的境界就越高。