玛茜与朱

玛茜与朱

导演:JosephW.Sarno
地区:美国 

在他的创作产品高峰时期,导演乔·萨诺以出色的高质量标准每年推出一款不合理的色情电影而闻名心理洞察力,强烈色情的爱情场景,以及偏离对话都是他与所有诸多的所有罪孽和年轻玩具等电影的交易,但夹在其间的是一些非常古怪的。一个典型的例子:Marcy,一部1968年的干草情节剧,在接下来的十年里,像Sassy Sue和Country Cuzzins一样,感觉像哈里诺瓦克的国家可爱的黑手党电影的风格前身,虽然没有那么多的玉米棒幽默。对于D.H.劳伦斯的The Fox来说,情节也像是一种油炸的即兴表演,不管你信不信,Norman J. Warren也变成了与Prey的性/科幻垃圾经典。剧情非常简单。年轻的Marcy(Love Toy的Uta Erickson)与年长的六月(Submission's Britt)一起崭露头角,并且像野火一样传播这两个女人正在以一种让 em真的非常温暖的方式享受彼此的陪伴在晚上。他们的勤杂工坚持认为他没有看到这些女人实际上发生过性行为,但他们确实倾向于“在外面争吵”,然后退休到他们的卧室。嗯。更加浑厚的水域,当地男人似乎都打算将他们两个人都寝卧,以证明只需要合适的男人来让女孩摆动,并且并不总是拒绝这些进步。当然,我们发现真正发生的事情只是一个时间问题,因为Sarno的标志性女孩女孩场景之一最终会出现在相机上。

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1969
不雅的平衡
萨诺在1969年初的瑞典制作了这部令人难以置信的色情电影影片中的裸体很少,尽管萨诺已经说过,目前已经存在的一张印刷品,目前在DVD上作为美国的“奖励功能”发行,却缺少镜头。第二年,萨诺制作了一部精美的电影(“爸爸达林”)关于一位年轻女子对她父亲的乱伦欲望,在“独立平衡”中,萨诺通过讲述一位母亲被她的成年儿子性吸引的故事来扭转性别。刚刚离开家四年后刚刚回到家中,现在结婚了,看起来很开心,但肯定不是没有萨诺的情感包袱。除了儿子的新娘之外,家里的其他人都知道乱伦的情况,但当然紧张局势没有完成,直到紧张局势达到激烈的戏剧性高潮。如果萨诺开始制作一部与伯格曼相媲美的情色电影,他就不可能做得更好。整个演员的表演非常出色 - 这些演员似乎都没有出演任何其他Sarno电影。虽然室内场景是在工作室拍摄的,但外面是在一个非常严酷的冬天拍摄的瑞典农田上拍摄的,无尽的降雪和寒冷给电影增添了更多的幽闭感,从一开始就充满了紧张气氛。和不安。虽然我没有详细介绍情节,但没有什么可说的,只是一个关于家庭紧张的真实故事,可能是非常真实的,今天可能会在任何情况下发生。在你家附近的家。萨诺再一次证明他可以制作一部值得重新发行的智能,色情,可敬的电影。 DVD上的打印似乎来自多个来源 - 字幕的字体在某些场景中与其他场景不同 - 并且打印损坏并且斑点不稳定,但这又是已知的唯一版本,所以我们必须津津乐道,只有萨诺可以切割的这种钻石。
1975
七面人
精通化装术、善于模仿各类型人物的聪明人葛亮(姜大卫饰)是一江湖奇人,为人正义,行走江湖时经常行侠仗义,游戏人间!青年镖师曾勇(李修贤饰)、曾敢(王钟饰)兄弟押镖期间遭到山匪劫镖,损失三万大洋,其后曾勇被保安队捕往监狱,屈打成招,控以劫杀罪行曾敢不忍其兄被冤枉,于是前往找葛亮帮忙,葛亮以不同身份侦查,得悉案件与保安队长罗金英(陈观泰饰)、土匪高野(史仲田饰)和土豪黄雄生(佟林饰)有关,是他们设圈套让曾勇作替死鬼,独吞三万大洋。于是,葛亮使计将罗、高、黄三人绳之于法,还曾氏兄弟一个清白。 《七面人》是一部侠义奇情电影,卖点就在主角姜大卫一人分饰多角,他千变万化的造型让人眼界大开。本片由鲍学礼导演,他是江苏人,1936年出生于南京,1949年到台湾,年青时半时半工半读,日间在三极高工上课,晚上在台湾电影制片厂印片间工作,毕业后在台制工作六年,助理摄影师。1967年赴港正式任邵氏公司摄影师三年,主要拍摄岳枫、张彻的作品。1970年开始升任导演,首作为《太阴指》,其后有多部影片与张彻合导。1977年脱离邵氏,回台湾为燕升等公司拍武侠片,并与妻靳蜀美合组裕丰公司拍片,多数为夫导妻编之作,主要作品有《万箭穿心》、《的士司机》、《二等兵》等。
1969
侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概